Folletos técnicos

La gestión del color

Garantizando la reproducción del color desde el original hasta el producto impreso

La gestión del color

¿Qué hace que un papel blanco sea blanco? Todo se reduce a la luz. Las ondas de luz visibles se clasifican por la longitud de la onda que determina los colores que vemos. Las longitudes de onda violeta, de unos 400 nanómetros, son las más cortas y las rojas, de unos 700 nanómetros, las más largas del espectro de luz visible.

La luz blanca contiene todos los colores. Por lo tanto, lo que hace que un papel sea blanco es, su capacidad de reflejar cantidades iguales de luz roja, verde y azul: todo el espectro visual. No se trata tanto de ser “blanco”, sino de contener todos los colores.

Un verdadero libro blanco refleja todo el espectro visual en cantidades iguales. Cuanto más blanco, mayor es el grado de reflectancia del color y mayor es el rango espectral posible. Cuanto menor sea la blancura, menos completa será la gama de luz reflejada, lo que puede dar lugar a una apariencia opaca y deslucida.

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La gestión del color – Folleto técnico

Contenido:

Capítulo 1: Luz y color

“Que se haga la luz” – Iluminante, fuente de luz y metamerismo – Tonos de blanco – Medición de la tonalidad del papel – Clasificación del papel según su tonalidad – Blanqueantes ópticos – Blanqueantes ópticos y pruebas – Blanqueantes ópticos e impresión

Capítulo 2: ¿Qué es la gestión del color?

De la manzana real a la digital y a la impresa – ¿Qué es ISO 12647?

Capítulo 3: La reproducción del color en la práctica

Colores primarios (CMYK) – Colores secundarios (RGB) – Aumento del valor tonal (TVI) – Blancura del papel – Diferencias visuales de color

Capítulo 4: Cómo ayuda Sappi a gestionar el color
Capítulo 5: Sostenibilidad

Entrada de materials primas – Proceso – Salida de material terminado – Sistema de gestión de certificación de Sappi

Este es un adelanto del capítulo 2.
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Capítulo 2: ¿Qué es la gestión del color?

De la manzana real a la digital y a la impresa

Hay tres problemas principales de gestión del color a los que se enfrenta la industria de la impresión y el diseño:

• Resolver la disparidad entre los modos RGB y CMYK
• Calibrar los dispositivos digitales para que las imágenes se puedan reproducir de forma fiable, independientemente del dispositivo que se utilice
• Ampliar la gama para que la impresión sea más viva y espectacular, al tiempo que se asegura de que las condiciones de impresión siguen coincidiendo con la gama de colores del archivo digital

Antes de a la introducción de la tecnología digital, todo el mundo trabajaba por defecto en el mismo espacio de color. El fotógrafo tomaba la foto y enviaba una transparencia que se convertía en el “master” con el que el diseñador, la preimpresión y el impresor aseguraban la correspondencia de color en el flujo de trabajo.

En la actualidad, los que participan en el flujo de trabajo de la gestión del color trabajan sin un “master” físico real. Cuando un diseñador abre un archivo digital de una fotografía, puede o no coincidir con el aspecto que tenía la imagen que el fotógrafo vio a través del objetivo. El problema reside en que los dispositivos digitales manejan colores en forma numérica, y cada dispositivo tiene su forma particular de leerlos.

Así, sin gestión de color en cada paso, lo que una cámara registra como verdoso se puede interpretar como amarillento en una pantalla de ordenador, salir en color púrpura en una impresora láser de oficina e imprimirse en tono azulado en la máquina de imprimir. Esta es la razón concreta por la que se necesita una gestión de color universal que sea capaz de lograr las correspondencias exactas por las que han luchado desde siempre los fabricantes de hardware y software, los impresores y otros desde los primeros días de la comunicación gráfica digital iniciada por Macintosh®. Esto es todavía tan importante como lo era entonces.

En 1993, cuando la tecnología digital todavía era relativamente nueva, algunas compañías de software y hardware vieron venir los problemas y unieron sus fuerzas para formar el Consorcio Internacional del Color (International Colour Consortium, ICC). El objetivo del comité era establecer estándares multiplataforma para colores con el fin de facilitar la compatibilidad de comunicación entre dispositivos.

Al desarrollar un programa de gestión del color, el ICC adoptó el sistema de numeración para los colores creados por primera vez por la Commission Internationale de l’Eclairage (CIE) en la década de 1930.

Este espacio de color CIE L*a*b* se utilizó para definir un perfil ICC que describe cómo reproduce el color un dispositivo. La información de perfil está incrustada en el software, por lo que cuando se abre un archivo, el dispositivo sabe cómo tenerlo en cuenta para su propio espacio de color en particular.

Formación de color CMYK (sustractivo) o RGB (aditivo)

Dado que diferentes dispositivos no comparten la misma gama, el ICC desarrolló el Módulo de Gestión del Color (CMM, por sus siglas en inglés) para interpretar y convertir datos de color utilizando perfiles ICC.

Cuando el CMM encuentra un color en un archivo que no se puede convertir de un espacio de color a otro (es decir, fuera de juego), compara los dos dispositivos y escoge un valor de color que es el más parecido.

Este método funciona bastante bien en la mayoría de los casos, pero todavía requiere una cuidadosa verificación por parte de los diseñadores para asegurar que no se pierda nada importante en la transición.

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